To se většinou píše do divadelního scénáře. U filmového scénáře jsem ještě nezažil, aby tam byl napsán seznam postav. Ale pokud ti to výslovně nikdo nezakáže, tak si tam klidně postavy napiš.

Z každého filmového scénáře se dá udělat televizní a naopak. V editoru to jde za sekundu. Takže se to takhle nedá rozlišit.

A ve kterém?

Celtx, FinalDraft... a ručně se to dá také zvládnout. Ale ještě jsem nezažil, aby někomu v ČR vadilo, zda je scénář v té či té podobě.

Díky za odpověď

A myslíš soutěž filmovou nebo scenáristickou. Ta filmová je např. http://www.dokument-festival.cz/ - myslím, že kdysi se tam mohl přihlásit každý se svým dokumentem... teď nevím, jak to chodí. A jen scenáristická soutěž týkající se dokumentů myslím není, ale pokud máš scénář k dokumentu, tak je asi nejlepší volbou zkusit ho nabídnout do České televize, kde přijímají všechny typy scénářů a námětů.

Díky moc za info! Myslím jako filmovou soutěž. Na tu Čt se mrknu taky

Kdyžtak se obrať na někoho z toho Jihlavského festivalu, protože oni by měli mít nejlepší přehled o dokumentární tvorbě.

Čus, s tímhle sice poradit nedokážu, ale ten váš scénář by mě zajímal. Přečet bych si ho a pak bych podal nějakou kritiku . Jestli ovšem nechcete vaše dílo ukazovat, nemusíte

Základem je mít profesionálně přeložený scénář a přetištěn do US standardu, tedy na papíru formátu "letter". Dalším bodem je, aby se váš scénář vůbec někomu líbil. V naší nefilmové zemi se jen do jediné soutěže ročně hlásí 100 scénářů. V USA to budou desítky tisíc scénářů. Takže peníze bych nechal až na dobu, než vám někdo řekne, že by o váš scénář měl zájem. Aby vás "neochcali", zaregistrujte si scénář zde: http://www.wgawregistry.org/webrss/ - bez toho se ho ani nepokoušejte nabízet, protože spousta lidí by váš scénář bez této registrace ani neotevřelo. Touto registrací budete mít zaručeno vaše autorství a v případě sporu máte velkou šanci na vítězství.

Tuším, že v USA mají scenáristé nějakou organizaci, která udává minimální výše honorářů za scénář... a závisí to na tom, kolik scénářů už jste prodali. Někde jsem to myslím četl, ale detaily už si nepamatuju.

Jestli to myslíte vážně, tak se obraťte na Markétu Dočekalovou, která by vám s tím nejspíše (za honorář) pomohla.

Díky moc. A neradi bychom ho ukazovali, protože zatím takový nápad tu ještě nebyl a opravdu to je originální.

Zde jsou detailně popsány minimální výše honorářů:

http://www.wga.org/uploadedFiles/writers_resources/contracts/min2011.pdf

Myslíš u sekce Jak napsat technický scénář? Jo, kdysi jsem to sliboval... tak až budu mít čas, tak je vytvořím.

Nejdřív na počítač a pak ručně na papír by ztrácelo smysl

Kolik už jsi napsal scénářů? Nebo kolik jsi napsal stran? Čím víc se kdo ptá, tím méně toho kdy napsal a napíše...

Snad záleží na každém, jak mu to vyhovuje - jestli bude psát na papír propiskou, tužkou, nebo perem nebo na PC, notebook nebo mobil. Stejně tak by měl každý nejdříve napsat scénář - jakoukoliv formou, a až poté zjišťovat odpovědi na konkrétní otázky - ne naopak.

Dratenik7 to blbě pochopil!

Nebo si jen dělal srandu. Je to jako by ses ptal, jestli je lepší Snickers nebo Mars. Vyzkoušej a uvidíš. Dřív jsem psal ručně, protože jsem neměl počítač. Také jsem psal ručně, protože jsem chodil psát do přírody a nemusel jsem se spoléhat na baterie. Teď mi vydrží baterka v notebooku celý den a notebook je menší než A4, tak píšu už jen na notebooku.

Psaní perem

+ romantičtější, kdykoliv, kdekoliv

- pomalejší, nutno přepisovat

Psaní na PC

+ rychlejší, přehlednější

- závislost na baterii i na počasí

Rovnou tu doporučím i nejlepší noťas pro psaní scénářů venku v přírodě. I když už může být jiný, ale co... Acer Aspire One s 11.6 palcovým displejem. Proč? První nejmenší netbook se 100% velkou klávesnicí - ty menší jsou na prd a pro psaní nevhodné. Tyto netbooky mají klasicky velké klávesy, takže si brzy zvyknete na rychlopsaní. Baterie vydrží 7 hodin a za necelé dva tisíce si můžete koupit baterku další. Je malý, lehký, levný - já ho koupil před lety za 6600 a slouží do teď, původní baterie pořád vydrží kolem pěti hodin. Doma píšu na velkém noťasovi nebo PC, ale na cesty nic lepšího (cena, hmotnost, rozměry, výdrž) tenkrát nebylo.

S Final Draftem nepomůžu. Překlad scénáře dělají např. zde: http://www.itc.cz/cz/ceny-prekladu.html

Teď raguji na ten odkaz... pokud jsem vše dobře spočítal, tak při ceně 350 kč za normostranu by mě překlad právě dokončeného scénáře přišel na 22 tisíc kč... hm...

Běžně stačí plastová. Ale pokud bys chtěl scénář více používat - často v něm listovat, můžeš vyzkoušet nějakou odolnější vazbu, protože ta plastová se časem uvolňuje. Také záleží na tom, jak velký průměr kroužku ti dají. Když je moc malý průměr (listy jsou tam jen tak tak), vazba se více uvolňuje. Ale pokud jenom scénář někomu nabízíš, moc bych tu vazbu neřešil, protože se scénářem obvykle prolistuje pouze jedenkrát.

prosím odpovězte!

cca 100 ale třeba taky 150 nebo jen 80, na tuhle otázku nelze přesně odpovědět

kdekoli, kdykoli, cokoli. Záleží na zpracování. Vyzkoušet si to na vlastní kůži

já si myslim že je to úplně jedno

Scénář je momentálně nabízen k realizaci.

V ČR je úplně jedno jaká forma scénáře se zvolí.

Někdo ten televizní nazývá "evropským" (nejspíš Češi), což je myslím zavádějící, protože i v Evropě se u filmů používá ve velké míře ten "filmový". Správné označení tohoto dvousloupkového scénáře je A/V - Audio Visual. Tento scénář je přehlednější z hlediska natáčení, nikoli však čtení. A literární filmový scénář by měl sloužit jen pro čtení, nikoli pro natáčení. Takže A/V scénář by se měl používat tam, kde se podle tohoto scénáře rovnou natáčí - dokumenty, TV filmy, "TV opery" apod.

V literárním scénáři postačí, když se ta scéna vloží do scény, kde je umístěn např. televizor, ve kterém běží ona reportáž.

INT. POKOJ - DEN

Postava se dívá na TELEVIZOR, ve kterém běží reportáž s ní samotnou.

NA TELEVIZNÍ OBRAZOVCE: Postava hovoří s TELEVIZNÍM REPORTÉREM.

_ _ _ _ _ _POSTAVA (M.O.)

_ _ _ _ (z TV)

Máte pravdu pane redaktore.

Ale záleží také na tom, jak moc je ta reportáž v TV důležitá - jak moc se tam mluví apod. Také by to šlo zapsat např. jako telefonní hovor. http://www.scenar.filmovani.cz/jaknapsat/6-priklady-ukazky-faq.html#telefon

Záleží opravdu na tom, jak moc je ta reportáž podstatná a obsáhlá. V technickém scénáři to rozhodně budou dvě scény, ale do literárního scénáře se to může zapsat tak, jak jsem uvedl v příkladu. Pokud tedy ta reportáž bude delší a budou prostřihy mezi televizí a tím pokojem, udělal bych to formou PROSTŘIHŮ (viz. telefonní hovor).

Napsal bych to tou formou SÉRIE ZÁBĚRŮ. Psaní nových obrazů by to zbytečně rozkouskovalo. Osobně používám sérii záběrů vždy, když popisuji nějaký děj a zároveň hraje píseň - videoklip.

Zahraniční (USA) odborný názor je takový, že scenárista čísla obrazů (scén) psát nemá, protože scény si čísluje až režisér nebo např. producent, protože v tom mají vlastní systém. Pokud to tedy není výslovně uvedeno, čísla scén bych nepsal. Na druhou stranu zase čísla scén pomáhají v lepší orientaci. Osobně zastávám takový názor, že pokud se scénář nabízí v soutěži, tak by tam čísla obrazů být nemusela (scénář pouze někdo za hodinu přečte a již nad ním více času netráví). Ale pokud se scénář nabízí k realizaci, čísla scén mohou usnadnit orientaci při dalších úpravách.

Konečné číslování obrazů se stejně dělá až u finální verze scénáře a závisí to na spoustě věcí. U nás jsem se nesetkal s tím, že by někdo číslování obrazů výslovně vyžadoval.

Pokud tu mladší postavu bude hrát jiný herec, nejspíše by bylo dobré vždy popisovat, že se jendá o postavu jiného věku – např. stačí za jméno postavy uvést věk do závorky, nebo popstat, že se jedná o postavu za mlada. Ale pokud je dostatečně popsána a označena ta retrospektiva, tedy je-li jasně označena doba, kdy se děj odehrává, k postavě se asi nic už psát nemusí, protože bude vyplývat z kontextu, že je postava mladší.

Díval jsem se např. na scénář Titanic, a tam Cameron píše pouze Rose – ať už stoletá nebo mladá. Pokud určitou postavu hrají třeba tři herci – dítě, adolescent, dospělý – v titulcích se objevuje např. John (4 Year Old), John (11 Year Old)...

Takže to popiš tak, aby to bylo čtenáři jasné. Pokud z děje vyplývá, že je postava mladší, asi už to pak k postavě psát nemusíš. Záleží hodně na těch okolnostech (kolik má konkrétní postava prostoru, kolik těch postav je, atd.). Jestli si vybavuješ nějaký film, kde hraje více herců jednu postavu v růzém časovém úseku, tak si vyhledej scénář a podívej se, jak je to tam řešené.

POV: http://www.scenar.filmovani.cz/jaknapsat/technicky-scenar-4.html#POV

Kamera se jakoby dívá něčím pohledem – rozhlíží se. Např: TERMINATOR POV = vidíme to, co vidí Terminator – červenou obrazovku, číselné údaje...

V ČR na formě asi moc nezáleží. Důležité je, že to bude vypadat jako scénář.

Ok. Díky. Mě totiž nejvíc vyhovuje forma filmového scénáře.

Peníze z autorských práv jdou držiteli autorských práv, což obvykle bývá autor nebo někdo, komu byla práva postoupena. Pokud jde o knihu, tak se obrať na nakladatele nebo vydavatele. Cena bývá různá a záleží na domluvě a především účelu použití. U filmového scénáře, který vznikl adaptací určitého literárního díla, se nemusí vždy autorovi platit předem nějaká finanční částka, ale třeba bude autorovi plynout určité procento ze zisku apod. Je to různé a závisí to na spoustě okolností. Podrobnosti si domluv s držitelem autorských práv.

Trochu jsem to nepochopil. Myslíš, jak má vypadat scénář k dokumentu? Scénáře dokumentů jsou např. zde: http://www.ceskatelevize.cz/porady/1065433507-pamet-stromu/213-prehled-dilu-scenare/

Ano, zajímá mě jak má vypadat scénář k dokumentu . Díky moc za odkaz

Pokud se nemejlim, tak to piš do akce. Třeba co jsem se jednou koukal na scénář k pánu prstenů 2, tak v akci bylo napsáno: pomalu se objevují titulky s nápisem Two Towers nebo kamera letí přes hory a objevují se titulky... atd. Ale radši si počkej na přesnější odpoveď

Do postavy bych to nepsal. Tam bych to napsal jen tehdy, pokud ten titulek někdo čte.

Osobně jednoduše napíšu do akce: TITULEK: TEXT TITULKU. Nebo třeba "Objeví se TITULEK: TEXT TITULKU apod. Hlavně zvýrazni, že se jedná o titulek, aby to každý pochopil. Víc si myslím není potřeba.

Díky za tipy :).

Já si myslím že to psal v programu OpenOffice a písmem Courier New.Já osobně píši pořád televizní formát protože si myslím že je to tak pro české spisovatele daný.Filmový typ textu je spíše pro američany.

Rublík

Ahoj. Ohledně scénáře na reklamu jsem odpovídal na straně 7/12 této diskuze, tak se tam koukni. S tou reklamou je to složitější, protože u „áčkových“ produktů se většinou nevytváří pouze jeden spot, ale celá kampaň, která v sobě zahrnuje mnoho aspektů. Ale pokud si chceš vytvořit reklamu sama pro sebe, stačí běžný scénář. Ale jelikož spot bývá dlouhý pouze 30 sekund, určitě by bylo dobré vytvořit nějaký obrazový scénář. Ten název výrobku bych napsal do nějakého průvodní textu, kam bych ještě napsal záměr té reklamy atd.

Ahoj Nikolo,

Zkušenost s tím zatím nemám, ještě jsem nic nenapsal, ale budu zkoušet (mimo jiné) kontakty, které najdu tady:

www.asociaceproducentu.cz

Je jich tam tolik, že by jeden řekl, že se o každý scénář musí prát. Nevíte někdo, kolik je vlastně nás?

Ve filmovém scénáři se píše postava velkými písmeny pouze tehdy, pokud se objeví poprvé. Je to z toho důvodu, aby si čtenář uvědomil, že ta postava je nová. Dále se už píše běžnou velikostí.

Tvé požadavky se trochu vylučují. Buď chceš někoho dobrého nebo někoho, kdo to udělá zadarmo. Když je někdo dobrý, tak to nebude dělat zadarmo. Já znám akorát Markétu Dočekalovou - http://tvurcipsani.cz/

Ty zadarmo hledej na literárních serverech. Ale těžko někdo bude trávit svůj čas tím, že někomu cizímu udělá zadarmo podrobnou analýzu literárního díla.

Díky moc za radu :-)

Asi bych volil spíše ten televizní, ale je to vcelku jedno. V US mají speciální formát - je podobný filmovému, ale jsou tam odlišnosti. Sitcom se člení na dějství (jednání) a případně scény (obrazy) - jako v divadelní hře. U každého obrazu se napíše klasický nadpis jako ve filmovém scénáři, ale podtrhne se, tedy např. INT. POKOJ. Pod to se do závorky napíší jména všech postav, které se v tom daném obrazu vyskytují. Akce se píše velkými písmeny, protože jí je v sitcomech málo. Sitcom se skládá především z dialogů. Ten formát nejspíš vytváří Final Draft.

Pro ČR však postačí ten běžný dvousloupkový scénář.

Děkuji moc za rychlou odpověď! Asi si zvolím ten filmový scénář protože mi více vyhovuje.

Pro US scénář třeba na Amazonu. http://astore.amazon.com/scriptsupplies-20

Pro CZ scénář nejsou žádné zvláštní desky potřeba a desky se seženou tam, kde se dělá vazba.

Do literárního scénáře bych ten dialog nepsal. Čtenář scénáře by měl vědět to samé, co ví divák. Pouze bych popsal emoce aktérů rozhovoru, aby bylo patrné, o čem se baví. Až se bude film točit, někdo ten dialog bude muset napsat.

Zdravím,

tak úplně chápu a vůbec mi to nevadí, že scénář bude mít zpoždění . Můj první scénář sem měl tenkrát v plánu dodělat na vánoce a nakonec jsem ho dodělal až někdy začátkem léta.

A kdybych byl v takové situaci s tím "stínem", tak bych dialog napsal ale tohle jsem nikdy nedělal, takže se přikláním k radě od autora tohoto webu.

Jestli se čtyři autoři domluví, tak to není problém. Seriály mohou psát i desítky autorů. Jde jen o to, jak si tu práci rozdělí. Provedení triku se do literárního scénáře nepíše - tam se popisuje pouze to, jak výsledný trik bude vypadat. Jak se triku docílí, to už si zpracuje ten, kdo trik vytváří.

Rozhlasová hra (scénář) se píše obdobně jako divadelní scénář . Celý scénář se skládá prakticky jen ze jmen postav a následujících dialogů. A též se popisují zvuky, hudba, písně apod. Nic složitého na tom není.

Zde jsem našel nějaké scénáře:

http://casopisdisk.amu.cz/cs/archiv/rocnik-2006/disk-18-prosinec-2006/rodinny-priatel

http://casopisdisk.amu.cz/cs/archiv/rocnik-2005/disk-14-prosinec-2005/clovlk

dikeeeeeeeees :)

Pokud by se jednalo konkrétně o ten můj scénář, tak by se to tam nepsalo, protože se celý obraz bude muset vytvořit v počítači. To platí i o jakékoliv jiné CGI scéně. V technickém scénáři by to mělo být rozepsáno pouze okrajově (aby se vědělo, že tam ta scéna je), protože se ta scéna nebude fyzicky natáčet někde na place. Scénu budou vytvářet specialisté v počítačích.

Jak jsem psal, technický scénář neslouží všem členům štábu. Proto to vypadá asi tak, že se režišér setká s člověkem, který má na starosti výrobu počítačových efektů a podrobně proberou, jak má ta scéna vypadat. Režisér řekne své představy, případně načrtne storyboard, ukáže obrázky apod. Dále už je to idividuální, jak spolupráce probíhá. To platí i o všech dalších činnostech, které přímo nesouvisejí se základním fyzickým natáčením filmu (snímání kamerou, běžné pohyby kamery, herců a dalších předmětů).

Platí tedy, že v technickém scénáři by měly být popsány jednotlivé záběry, ale nemělo by se popisovat příliš detailů (rekvizity, oblečení herců). Kromě technického scénáře se vypracovávají spousty dalších dokumentů, které právě řeší to, co není obsaženo v technickém scénáři. I pokud se natáčí např. složitá akční scéna, tak se vypracovává samostatný postup, na kterém pracuje např. "akční režisér", koordinátor kaskadérů, apod.

Když to shrnu, tak v technickém scénáři (dle definice tech. sc.) by se mělo popsat to, co se odehrává v záběru a jak pohybovat kamerou. U ostatních složitějších věcí se vypracovává samostatný postup (výroba rekvizit, tvorba vizuálních efektů, složité kaskadérské kousky, výroba speciálního make-upu atd. atd. atd.)

Na druhou stranu, pokud vypracováváš scénář pouze sám pro sebe a pro lidi, které znáš, můžeš všechno napsat do jednoho technického scénáře. V předchozím příspěvku jsem spíše popsal to, jak to asi vypadá u "velkých" filmů. Jestli se tedy nechceš probírat při natáčení velkým množstvím dokumentů, klidně to všechno napiš do jednoho scénáře. Je to zkrátka individuální.

Díky za vysvětlení. Já to píšu pro sebe, takže to všechno flákám dohromady. Něco tam ani nepíšu, to až v postprodukci budu řešit ale já jsem hlava děravá, tak se snažím tam psát skoro vše.

Na fotografii je scénář tak, jak jsem ho přihlásil do soutěže. V podmínkách stálo, že se scénář odevzdává nepodepsaný. V sekci Moje scénáře jsou titulní strany upraveny pro prohlížení na webu. Titulní strana i celý scénář má vypadat tak, jak si to přeje zadavatel. Pokud žádný zadavatel není, měl by scénář vypadat tak, jak je popsáno na tomto webu a titulní strana tak, jak je popsáno v jednom z předešlých příspěvků.

děkuji za vaši rychlou odpověď a ještě mám otázku:

název filmu na titulní stránce mám psát tučně nebo normálně

Scénář by měl mít tolik stran, kolik minut by měl trvat film. Obvykle je to 90 až 120. Více než 120 stran se nedoporučuje psát, pakliže budeme scénář někomu nabízet, protože by se třeba někomu nechtělo číst 250 stránkový scénář.

Tyto i další informace se dozvíte např. v knize Jak napsat dobrý scénář. Kdo to myslí se scenáristikou vážně, tak si tuto (i další) knihu přečte.

Budu pokračovat ve svém scénáři s názvem WILLIAM. Vše budu dělat jako je napsáno v souboru Jak napsat filmový scénář.Jsem zvědavý jaká forma a co z toho vyleze. Určitě to bude podařené dílo.

FILMÍK

Podle toho, komu to budeš nabízet. Pokud televizi, tak tv formát, jinak filmový. Nezáleží na žánru, záleží na tom, pro koho je scénář určen. Pokud to ještě nevíš, tak to napiš "americkým" stylem, a později to můžeš přeformátovat do sloupců, což nezabere zas tak moc času.

Myslim že ty kroužkové budou asi nejlepší. Pokud chceš svůj scénař někomu nabízet, tak na deskách nešetři. Mysli na to, že komu ho budeš posílat, tak mu může denně chodit více podobných scénářů, tak ať už na první pohled udělá dojem:) Titulní strana nevypadá nijak složitě. Stačí uvést jen pracovní název filmu, označení žánru filmu, předpokládaný počet minut, tvoje jméno a co nejpodrobněji tvůj kontakt.

Obrázek už byl zveřejněný v této diskuzi na str. 5/10.

http://www.scenar.filmovani.cz/jaknapsat/pic/a.jpg

Jaké informace by měly být na titulní stránce se většinou dozvíte u zadavatele (v případě soutěží). Zde je příklad, co by měla obsahovat titulní strana scénáře v USA. http://www.screenwriting.info/17.php

Všeobecně by se dalo říct, že by tam mělo být: název scénáře, celé jméno autora, kontakt na autora.

To sám nevím. Ten scénář píšu jen sám pro sebe, když mám náladu. Zatím jsem tak ve čtvrtině. Momentálně mám rozpracovaný jiný scénář.

Čau,

Tak teď je to dotaženo k dokonalosti. Názorná ukázka + vysvětlivky tomu dodávají hodně. Jen ten náhled obrázku se mi ukazuje hodně zdeformovaně (možná to je chyba v mém prohlížeči). Jinak to je skvělá práce.

S tím obrázkem asi problémy budou. Ve Firefoxu to u mě vypadá normálně, ale na jiných prohlížečích to asi může blbnout - záleží také na rozlišení obrazovky. Proto tam je taky odkaz přímo na obrázek v novém okně. Ale nejsem webový profík, tak už s tím nic neudělám.

Osobně píseň napíšu např. do pole akce hned na začátek scény. ZAČNE HRÁT PÍSEŇ nebo HRAJE PÍSEŇ "BREAKAWAY od KELLY CLARKSON apod. Obvykle to píši jako SÉRII ZÁBĚRŮ.

Pokud mají znít hudební skladby po většinu doby filmu, psal bych jejich názvy hned do nadpisů scén, např.: EXT. PLANINA - DEN (PÍSEŇ: XXX OD XXX) Když bude skladba pokračovat i v další scéně, napsal bych např. do nadpisu scény: EXT. LES - DEN (POKRAČUJE PÍSEŇ XXX OD XXX) nebo bych to "pokračování" napsal do pole akce. Stejně tak bych možná napsal i že píseň dohrála.

Obyčejně se písně do scénáře nepíší, protože se to řeší až v postprodukci (pokud to není muzikál), ale pokud hrají písně důležitou roli, nějak se to do scénáře zapsat musí. A ten zápis musí být jednoznačný - tedy musí se vědět kdy píseň začíná a kdy končí.

A pokud do scnáře uvede scenárista konkrétní skladbu, zadělává si tím na problém, protože je někdy (často ) velice složité zajistit si ke konkrétní skladbě autorská práva. Je to jako kdyby spisovatel psal knihu a používal tam spoustu úryvků z cizích knih aniž by k tomu měl svolení držitelů autorských práv, a pak si ta práva začal shánět až po dopsání knihy. A samozřejmě by se dalo očekávat, že všechny souhlasy nesežene a bude tak muset celou knihu přepracovat...

Autorská práva jsou v pohodě, autoři jsou buď po smrti více než 70 let nebo jde o hudbu lidovou nebo moji vlastní.

Díky za radu, tak nějak to zkusím řešit. Ideální by pro mě bylo psát scénář přímo do partitury, ale obávám se, že ne každý producent či režisér bude ochoten a schopen prokousávat se notovým zápisem.

Napadá mě otázka: Nevíte, jak moc jsou lidé od filmu hudebně vzdělaní? Někdy jsem překvapen, jak citlivě a vkusně je s filmovou hudbou nakládáno, ale zdaleka ne vždy. Určitě je to kus od kusu, tak si říkám, jestli třeba hudbu studují jako jeden z předmětů na FAMU? Jak dlouho a v jakém rozsahu? A zdali aktivně nebo jen pasivně?

Nakonec bych možná bych přeci jen požádal o pomoc při hledání informací, jak se píše scénář k videoklipu. Ne že by to bylo přesně to, co hledám, ale určitě neprohloupím, když se s tím seznámím. Také myslím, že to může být i pro ostatní návštěvníky těchto stránek inspirující, zatím jsem tu nic podobného nečetl. (možná jsem přehlédl?)

Děkuji, přeji krásný den.

Zdravíčko,

já jsem v hlavě přes rok nosil a lehce i tvořil jakýsi "videoclip", kde hudba tvoří rovněž důležitou roli a v celém snímku se řekne jen jedno slovo. No a scénář si píšu jak já uznám za vhodné. Na těchto stránkách jsem se to naučil (literární i technický) a svůj scénář si dělám k obrazu svému (páč to budu i režírovat ). Scénář už mám napsáný, liter. i tech. v jednom. Jen kostýmy a mejkap si píšu na desky

1. "Lidé od filmu" je široký pojem, který zahrnuje desítky řemesel. Hudbu má ve filmu na starost třeba skladatel, který např. vystudoval hudební školy a k filmu se dostal až později. Užití konkrétních písní je třeba zase na "music supervisor", který zase plní přání třeba režiséra a uplatňuje je společně se střihačem. Některý režisér je i scenárista nebo kameraman, někdo se k režii dostal jako herec. Nedá se proto říci, jak je konkrétní filmová profese "vzdělaná". Obecně se dá říci, že např. muzikály režírují režiséři, kteří mají k hudbě blízko. Ne všechno je však zásluhou pouze režiséra - některé scény více režíruje třeba choreograf.

2. Pro scénář k videoklipu není asi žádný konkrétní standard, protože videoklipů jsou desítky různých stylů. Když si vezmu např. dnešní běžný videoklip, tak obsahuje nějaký příběh prostříhaný záběry na hrající kapelu a zpívající zpěváky. Dal by se udělat např. bodový scénář (jsou zde rozepsané jednotlivé časy a délky záběrů v sekundách). K tomu "příběhu" by se dal udělat běžný filmový scénář, ale pro záběry na hrající kapelu se moc literární scénář udělat nedá. Proto by se měl scénář k videoklipu podobat technickému scénáři - tedy rozepsané jednotlivé záběry (druhy, velikosti, pohyby, atd - viz. sekce "technický scénář"). Pořadí záběrů se stejně řeší až ve střižně, takže když by existoval přesný bodový scénář, stejně by se pravděpodobně výsledná podoba klipu značně lišila.

Ono je opravdu nemožné říci, jak by měl všeobecně vypadat scénář k videoklipu. Videoklip může být natočen jedním záběrem, může vypadat jako film, může být kreslený, experimentální atd. atd. atd. Filmový scénář má svůj standard, protože ho píší scenáristé, ale videoklip většinou nebývá dílem jednoho scenáristy. Videoklip spíše sestavují režiséři, choreografové, členové skupiny atd. Když jsem jednou byl u natáčení videoklipu, tak se natáčelo jen podle několika bodů (hrající kapela ve stodole, útěk ze stodoly, běh lesem, pronásledování vojáky atd.) - každý z bodů se točil několikrát z jiných úhlů atd.

Konkrétně bych Tobě poradil:

Napiš běžný literární scénář, kde okrajově popiš hudební skladby. Ještě napiš anotaci, kde popíšeš svůj tvůrčí záměr - že hudba hraje důležitou roli a jednotlivé střihy a záběry jsou závislé na hudbě nebo podobně. Pokud chceš scénář nabízet, tak by to měl být právě a pouze běžný literární scénář, protože ten bude všem srozumitelný. Až teprve jestli někoho zaujme, tak se ten dotyčný s Tebou spojí a můžete pracovat na technickém scénáři, který může být klidně napsán i do partitury, pokud to bude všem stranám vyhovovat.

Děkuji za radu, jakožto začátečník se jí rozhodně hodlám držet. Časem se uvidí.

Pro Dráteníka: Ach, jak závidím! Tvé dílo si rozhodně nenechám ujít. Co se týče toho formátu, už jsem zjistil, že stejně nebudu první. Dokonce se v té kategorii, do níž hodlám fušovat, i uděluje nějaká cena. Mohu se zeptat, o jakou hudbu se jedná v tvém případě?

Hudba je velice dynamická a krásně graduje. Záběry, které budeme točit budou právě závislé na hudbě - ze začátku budou záběry za šera a pomalejší a ke konci už bude černá tma a děj bude u konce. Konkrétně se jedná o dvě písně z pc hry Unreal Tournament 2004 - Hyperblast. Celý tento snímek se bude odehrát ve fiktivním, pomurém světě z nedaleké budoucnosti.

Zdravím,

mě osobně se české komedie nezamlouvají. Většina z nich mi přijde velice ubohých až trapných (ne všechny samozřejmě). Některé mám rád, ale jsou to ty starší. Pořád čekám na tu komedii, ve které bude ulítlý humor, ale musí být vtipný! Na tu komedii, ve které bude i hodně blázivého "nebezpečna", zkrátka na bláznivou komedii.V ČR je ale menší problém s tímto žánrem, ale je možná lepší se do toho nepouštět-

Ještě jsem zapoměl, že se snažím psát "ama" scénář k bláznivému sitcomu, ale jetli ho budu někdy realizovat asi to bude pěkná...

Jestli se nepletu, tak technický scénář se dá označit jako záběrový scénář, takže jsou tam popsány a rozděleny jednotlivé záběry. V literárním scénáři se popisují pouze scény, v technickém scénáři jsou scény rozděleny na jednotlivé záběry. Takže např. vlevo může být napsáno číslo záběru - film má obvykle stovky záběrů. Dále se pak u záběru napíše, o jaký záběr se jedná - celek, detail, polodetail atd. - užívají se zkratky C, D, PD atd. Dále se může napsat, jakým způsobem budou záběry snímány - zda je potřeba např. jeřáb, jízda, steady-cam atd. Někdy obsahuje scénář i např. jakým objektivem se onen záběr bude točit a ohnisko. U složitějších scén může být součástí technického scénáře i vložený storyboard.

Samotný vzhled se velice liší. Nejlepší je asi tabulková úprava, kdy je stránka rodzdělena na sloupce. Může to vypadat následovně: V prvním sloupci číslo záběru, v druhém druh záběru (např. C - celek), ve třetím sloupci se popisuje obrazová část a ve čtvrtém zvuky (dialogy, zvuky, ruchy, zv. efekty). Jednotlivé záběry jsou odděleny čárou (řádkem).

Mockrát děkuji za odpověď! Hned v tom mám jasněji. Ještě mám otázku - není někde takový scénář ke shlédnutí? Literární jsou všude ale technický jsem nikde nenašel.

Stačí zadat do Googlu "technický scénář" a vyhledat to jako obrázky nebo pdf. Např. jeden z jednodušších scénářů je ke stažení zde: http://www.ceskatelevize.cz/specialy/destovavila/destova-vila-technicky-scenar.pdf

Zrovna jsem se dal do psaní kapitoly "Jak napsat technický scénář", tak bych to tu měl v brzké době zveřejnit. Už jsem se na to chystal roky, tak teď to snad konečně udělám.

Díky za link, už se těším až tu kapitolu budete mít hotovou, hned ji zkritizuju

Ahoj, tak koukam, že muj článek už je tady :) děkuju :) snad někomu pomůže....

Technikou to je též, ale hlavně je to o tom stylu natáčení. Pamatuji se, jak režisér Adamec říkal, že Pojišťovnu štěstí točí stejným objektivem jako se točil film Star Wars: E1. No a výsledek znáte sami. Též jsem se teď díval na dokument o natáčení nové Saxány, kde se tvůrci chlubili, že používají stejnou kameru, jaká se používala na natáčení Avatara. :-) Jen uvedu, že např. zachycování pohybu motion capture se dá udělat i amatérskou kamerou (v Avatarovi používali dostupné P2 kamery Panasonic). Nejde samozřejmě jen o kamery. Důležité jsou jeřáby, koleje a kdo ví co všechno a jak se to jmenuje. :-)

Když se ale točí zahraniční film u nás, stejně se hodně využívá technika v majetku Barrandovských studií, takže i my máme vybavení na áčkové Hollywoodské filmy. Potíž jsou tedy peníze. České televize chtějí mít za málo peněz velký zisk, proto se točí seriály typu Ordinace a Ulice, jejichž umělecká a technická úroveň je nulová. Nova se před několika lety rozhodla vrazit peníze do Expozitury a hned je to na technickém provedení vidět. Expozitura mohla ve své době zdárně konkurovat evropským seriálům.

Když si každý z nás vzpomene na nejlepší československé seriály - Arabela, Návštěvníci atd. - dodnes se je nepodařilo překonat ani se jim vzdáleně vyrovnat. Ty seriály jsou tak dobré, protože na ně bylo spoustu peněz, protože se dělaly v koprodukci s Německem a dalšími státy. Samo Československo by si takový seriál dovolit nemohlo.

Když opomenu peníze, tak za provedení seriálů mohou jejich tvůrci. Často jsou to veteráni, kteří už vesele točili za komančů a pokračují v tom dodnes. Technická úroveň je prostě katastrofální. Naštěstí šance začali dostávat i mladší tvůrci a hned je to znát. Kdyby neexistovalo kamarádíčkování, tak by prostě takové režiséry a kameramany museli nakopat do !následující slovo není vhodné pro čtenáře do 18ti let - nečtěte ho proto! prdele a letěli by až na hřbitov antitalentů. Již před mnoha lety jste mohli na internetu najít spoustu amatérský filmů natočených s nulovými náklady, které svým technickým zpracováním strčili do kapsy kdejaký český film či seriál.

Ale neházejme vinu jen na tvůrce. Když řekne televize, natočte za den dvě epizody seriálů - divákům se to stejně bude líbit, jsou na vině i ty diváci, kteří se na to koukají. Když se nebudou diváci koukat na technicky odfláknuté seriály a filmy, brzo se přestanou točit - alespoň v komerčních televizích.

Abych se též dostal ke scénářům, tak napíšu ještě jednu věc. Ač existují různé soutěže, které dávají "prý" šanci novým talentům, tak se dá dokázat, že to tak není. Sci-fi, horor, akce, fantasy? Na takovýto žánr zapomeňte, protože s takovým scénářem neuspějete. Jak to vím? Podívejte se na oceněné scénáře v různých soutěžích. Toto si nevycucávám z prstu jako neúspěšný scenárista, to je prostě fakt. Jak je možné, že více než 50% oceněných scénářů je o druhé světové válce a problémech komunismu? Čeští diváci mají rádi sci-fi a stačí se jen podívat do historie. Sci-fi filmy nejsou náročné na výrobu, jak by mohli znít výmluvy. Sci-fi dříve bylo označení pro nízkorozpočtové béčkové filmy (to byl i např. Terminator). Je to prostě o tom, že se pořád točí to samé, protože co už jednou bylo úspěšné, bude úspěšné asi i podruhé a podvacáté... a nikdo tak neprodělá.

Děkuju za odpověď. Jinak docela mě překvapuje, že např. Američané, Němci, Francouzi, Rumuni a já nevím kdo ještě, mají takovou "ucelenou kameru", které se drží a dá se jím automaticky rozpoznat daný film, aniž by se divák musel sám podívat kde byl film natočený, kdežto když se podívám na českou tvorbu, tak co film/seriál to jiný styl/kvalita.

(Jinak co se Expozitury týče, tak ta mi až hodně připomíná německý styl natáčení...)

Koleje, jeřábi apod. bych při natáčení bral už jako samozřejmost, protože dívat se na seriál, když se kamera stále "cuká" je fakt děs a většinou to skončí tak, že to hned vypnu.

Ohledně scénářů. O soutěže tohoto typu se moc nezajímám, ale přece jenom moc moderních filmů na témata 2SV nebo komunismus jsem v české tvorbě neviděl. Možná se pletu, ale krom například Lidic, Habermannova mlýna si nic nevybavuju a o komunismu už absolutně nic. Zase dokážete si představit sci-fi filmy v rukou českého režiséra/kamery atd.? Podle mě by výsledek byl ještě horší než katastrofa (Vesmírná pojišťovna štěstí, Arabela v roce 3050) nevím, nevím... Zase Češi v tomhle žánru nejsou moc dobří, na sci-fi, akční atd. je zapotřebí poměrně slušná technika a nějaké zázemí, a to pochybuju, že tady najdeme, ale naopak, Česká republika má zase dobré komedie potažmo humor a sem tam i to drama

Použité označení u sci-fi už ale, bohužel, dnes neplatí, diváci logicky vyžadují něco mnohem lepšího, vyspělejšího, s gigantickými efekty a já nevím čím vším.

(Sci-fi béčkový film terminátor a jaký hit se z toho stal ?...)